LOS CUERNOS DE DON FRIOLERA en los Teatros del Canal

TEATROS DEL CANAL

presentan

LOS CUERNOS DE DON FRIOLERA

Texto: Ramón María del Valle-Inclán. Dirección y adaptación: Ainhoa Amestoy

Del 4 al 23 de marzo de 2025

Ainhoa Amestoy (QUE DE NOCHE LO MATARON, DESENGAÑOS AMOROSOS , Quijote. Femenino. Plural )se rodea de un repartazo (Roberto Enríquez, Nacho Fresneda, Lidia Otón, Alberto Castrillo-Ferrer, Ester Bellver, Miguel Cubero, José Bustos e Iballa Rodríguez) para estrenar esta nueva revisitación de «Los cuernos de Don Friolera» de Ramón María del Valle-Inclán. Publicada en 1921, forma parte de la trilogía denominada «Martes de Carnaval», que también incluye las obras «Las galas del difunto» y «La hija del capitán.» Esta trilogía es uno de los ejemplos más destacados del género esperpéntico creado por Valle-Inclán.

La obra gira en torno a la figura de Don Friolera, un militar español que, tras recibir una carta anónima, sospecha que su esposa, Doña Loreta, le está siendo infiel. A partir de este conflicto central, Valle-Inclán explora temas como el honor, la hipocresía social y la ridiculez de las convenciones morales de la época.

Don Friolera, cegado por el sentido del honor y las apariencias, planea matar a su esposa y al supuesto amante. Sin embargo, la obra no se centra únicamente en este conflicto individual, sino que utiliza a los personajes para hacer una crítica mordaz a la sociedad en su conjunto, mostrando la miseria y la deformidad moral de todos los implicados.

«Los cuernos de Don Friolera» es una obra que sigue siendo relevante por su análisis incisivo de las convenciones sociales y su enfoque innovador en la dramaturgia, lo que la convierte en una pieza fundamental del teatro español.

Hace cien años, Ramón María del Valle-Inclán pergeñó, en un momento de plenitud literaria, la trilogía Martes de Carnaval. 

En ella figura la obra Los cuernos de don Friolera, en la que su protagonista, un militar, entra en una espiral de locura al recibir un texto anónimo con información infundada sobre su mujer —al modo en que las fake news interesadas pueblan hoy Internet—. El teniente Friolera no sabe gestionar el bulo y es arrastrado a un aquelarre de celos y honra trasnochada.

A partir de aquí cabalgamos con Valle-Inclán en su apuesta estética y ética en la que transita desde los rapsodas griegos (y ciegos) hasta el teatro de títeres, pasando por el redescubrimiento del honor calderoniano, los celos shakespearianos, la reflexión sobre el arte y la sociedad en España, el distanciamiento brechtiano y la omnipresente mirada del pueblo con su ancestral sabiduría. Nos dejamos emborrachar de su libertad creativa, su capacidad sugerente, su diversión transgresora, su deseo de regeneración y su intensa, agria e incluso dolorosa actitud crítica, la cual retomamos desde nuestra sensibilidad actual, que no puede quedar impasible ante la tétrica e insoportable realidad de que en España fueron asesinadas más de cincuenta mujeres en 2023 a manos de sus parejas o exparejas.

De la mano de Valle, nos sumamos al juego de lo grotesco para, en definitiva, conocernos y conocer mejor nuestra no poco deformada y contradictoria realidad.

Ainhoa Amestoy